京剧大师尚小云与青岛的不解之缘

京剧“四大名旦”尚小云(1900～1976)，是尚派旦角艺术的创始人。他天赋极佳，其嗓音宽亮，扮相俊美，身材适宜。尤以中气充沛、调门高亢、久唱不衰为难能可贵。由于其声高劲圆亮，以刚为主，故有“铁嗓钢喉”之誉。他多次来青岛演戏，给青岛老戏迷们留下极其深刻而美好的印象。
早在1927年就来青演出
尚小云最早是1927年与余叔岩、杨小楼、梅兰芳等名伶来青岛演出。上世纪30年代以来，他率团来青演出的次数与日俱增。
起初，他率团是来青岛中山路中国剧院演出，配角有老生奚啸伯、小生乃其弟尚富霞、花旦芙蓉草(赵桐珊)和名丑慈瑞泉等。主要剧目有《梅玉佩》《祭塔》《御碑亭》等。还在四方路的“三江会馆”演过戏。
1933年，尚小云率团再次来青，在青岛“大舞台”(永安大戏院)演出《福寿镜》《摩登伽女》等典型的尚派剧目。在演出之余，他还在几位青岛票友的陪同下，先后游览了崂山北九水潮音瀑和海滨公园(现称鲁迅公园)，并与大家合影留念。
与青有缘，儿子在青拜师
新中国成立初期，尚小云率领的尚小云剧团曾四次来到青岛演戏，其演员阵容十分齐整。那时，他本人较少粉墨登场，主要是为了宣传他的两个儿子尚长春(武生)与尚长麟(旦角)。先后在市里的永安大戏院与台东的光陆戏院演出。
1950年春，尚小云率尚剧团来青演出，尚夫人王蕊芳还带着10岁的尚长荣。当时客居青岛的名旦吴素秋(尚小云弟子)，来她师父下榻的瀛洲旅社(“永安”附近的曲阜路上头，邻近天主教堂)看望，便提议让尚长荣拜正在青岛演戏的花脸陈富瑞(“富连成”出科)为师，并为之开蒙学唱花脸。尚小云夫妇非常高兴地应允，于是尚长荣就在青岛“馅饼粥”饭店拜师，从此正式步入艺坛，现在已是京剧界最优秀的花脸名家，并担任中国戏剧家协会主席。
1951年春节期间，尚小云与尚剧团再次来青，将尚长荣的《御果园》列入首晚的演出。这是少年尚长荣首次登台唱花脸，把尉迟恭这个角色演得很稳重，尚小云与陈富瑞都大喜过望。
1953年11月，尚小云率尚剧团再次来青。之前，恰巧是尚小云的女弟子董玉苓与丈夫、老生郭少衡的演出小组在永安大戏院演出。为此，董玉苓赶紧主动为老师腾出永安大戏院，另去台东的光陆戏院演出。尚剧团在青岛结束演出的前三天，董玉苓、郭少衡突击赶排了尚小云的两出新戏《峨媚酒家》和《墨黛》。
董玉苓、郭少衡到了师父的住处，请教应如何把戏演好。尚小云听后非常高兴地连连表示：一定来看他们的演出。董玉苓主演《峨嵋酒家》首演的当天，给师父留下专席。尚小云坐着汽车来到光陆戏院，他没去前台坐席，而是径直奔后台去看董玉苓的化妆，并进行了具体指导。就在此戏开场前，光陆戏院的共和京剧团老板刘德舜上台对观众说：“今天晚上演出的《峨嵋酒家》是由尚小云同志亲自为他的爱徒董玉苓把场，现在我们请尚小云同志与观众见面。”接着，身着一身灰色中山服的尚小云上场，观众沸腾，热烈鼓掌。他接连三次登台答谢，观众才平静下来。
全剧演出结束后，尚小云左手拉着董玉苓，右手拉着郭少衡，与全体演员一起上台谢幕。观众又是热烈鼓掌不停，共谢幕三次。最后一次他只身上场谢幕，大幕才徐徐闭上。也就是这次尚剧团在青的一场演出，尚小云的长子、武生尚长春在演出武戏《三岔口》时不慎掉刀，正在台口“把场”的尚小云勃然大怒，在尚长春下场时猛然给了他一大耳光，全场观众都赞扬他的严厉教子，顿时响起热烈掌声。还有这次来青的小尚长荣正值“倒仓”后刚开始恢复，他在开锣戏《双李逵》中扮演了李鬼。
尚小云1955年再次来青，在台东的光陆戏院演出。最后三天，他主演了尚派名剧《乾坤福寿镜》。
收青岛名票季砚农为徒
季砚农本是在青岛神州大药房的会计，演戏只是“玩票”。1937年起，他就学习京剧旦角。1939年参加“西镇商会国剧社”的票房活动，1943年参加“琴樽友韵庐”(即“和声社”)，两年后的1945年又参加“业余求智会”票房。他尤为酷爱梅兰芳的梅派艺术和尚小云的尚派艺术。他的嗓音甜美圆润，表演大方庄重，深受戏迷欢迎。
1953年初冬，尚小云率团来青演出。时年31岁的季砚农，便强烈主动恳求能拜在仰慕已久的尚小云门下学习。于是，同年11月24日尚小云在青岛正式收季砚农为徒，并合影留念。拜师不久，季砚农就与青岛著名票友琴师李奘图一起正式下海，自己挑班在山东潍县、坊子一带巡回演出。为此，尚小云给他来过三封信表示支持。但因当时有关部门已经有了不提倡男旦的规定，于是他的好朋友、著名花旦吴素秋就建议他改演小生。在老师尚小云的亲切关怀下，季砚农便于1954年4月参加尚小云剧团改学小生，后拜小生名宿姜妙香为师。退休前，他就是天津市京剧团小生演员。现定居天津，年已89岁高龄的季砚农，还一直念念不忘恩师尚小云的提携和教诲。