裘盛戎能演反面人物吗??初论裘派艺术的历史地位

裘先生所创立的裘派花脸艺术流派是四十年代末五十年代初形成的的一个新的艺术流派，他与同时期产生的张君秋张派、杨宝森的杨派不同，裘派的脱颖而出不是一个行当的一个支流的出现，像言余高从谭派分流而出那样。裘派，是对前辈花脸流派的综合与超越，是对花脸艺术的整体的推进。金少山对“十全大净”的美誉是当之无愧。但是大胆地说：金派特点只是全而不是新。裘派恰恰是一个新：唱腔、表演、人物塑造，脸谱、服装、盔头道具髯口等等的整体推进，就花脸美学意识的跨越来说裘盛戎超越了金郝侯三座大山。就梨园总体来评价，达到如此艺术高峰的只有谭鑫培谭派、梅兰芳梅派、杨小楼杨派等几位里程碑式的大师。“十净九裘”恰恰说明裘派是新花脸艺术的主体。它不是衍生，更不是支流。

但是，坦白而言在裘派中应该加入侯派艺术成分，这就是您的帖子中所提到的裘派艺术的一个缺陷??对反面人物的塑造。我所说的可不同另一位花脸名家的讥讽：他不会白脸末的戏。我要为裘先生宣传：他也唱曹操、严嵩、潘洪、司马懿。而且裘盛戎的白脸末的戏规矩！此话不是我说的：曾经有人当面来问周信芳马连良二位，你二位都唱四进士，你们以为那一个花脸演的顾读最好？周与马二位的一致意见会使您感到意外：裘盛戎！为什么？“他演的顾读有身份，像是一位道台。”对顾读这个人物享有盛誉的另一位花脸是周和桐。行家说得好：他的顾读有书卷气！

而且裘盛戎的严嵩是先后傍着南北两位老生泰斗周信芳马连良唱的。那位以白脸末自诩的名家却未道出他怎么未能有此殊荣？

我所说的缺陷是指裘先生这种多面性中间性的角色的创作的少了！太少了！从郭沫若“揣摩上意”制造了所谓“曹操翻案”后，舞台上出现了不少新的曹操??第一个是话剧《蔡文姬》刁光覃的曹操。天津演出过京剧蔡文姬，裘门师哥丁承戎演了一个新曹操??红脸的曹操。我饶有兴趣地看着他：台上的曹操完全变成一位财神爷的形象！怎么看都那么别扭。在这个社会环境之下，有人跟风了，就在曹操的腮帮子上涂上红红的脸蛋，意思很清楚：我也创作了，这是个新曹操！可怜也只能这样抹一下，否则曹操见了关羽就成了哥俩儿了。哈！

裘先生的《官渡之战》的曹操也是抹了红腮帮。这个新曹操在裘派不成功的艺术形象中位列第二：第一名是林则徐。

客观地讲曹操不能说是完全的反面人物，它是个多面性的角色。更何况我们的祖师爷在当年创作曹操这个人物时恐怕还弄不懂什么正反面！

回顾四十年来，在新编历史剧的人物塑造上难得一见成功的“多面性”典型，恰恰是这位不善于演反面角色的裘盛戎为我们留下了一个另类的徐阶！

徐阶只是裘先生所塑造的新人物其中的一个较为典型的多面性的人物。

对于徐阶这个角色我们以后还有文章大书特书。在这里只是很可惜地说：裘先生在他48岁时就中止了对历史人物的创造。否则，365备用台湾上还有多少花脸式的帝王将相，等待裘先生用他的艺术魅力去挖掘去创造！秦始皇！荆轲！汉武帝！孙权大帝！成吉思汗！顾炎武-------多了！历史上花脸型的角色多了！我们唱花脸的活儿多了！

同行们，一起努力吧！完成裘先生未竟的事业。

还是那句老话：新世纪呼吁新剧目！新角色！新唱段！新流派！